拉萨运动抽象人物铜雕定做-恩泽雕塑

借意和借景有某些相似，但又不一样，之一，特别是纪念性雕塑更为重要。“借意”的关键是选择有纪念意义和传说的地点作纪念碑或园林雕塑，使作品有更丰富的生命力。听说有一个地方，曾经牺牲过几万英雄***，这山谷的一木一石都曾引起过游人对英雄的怀念与崇敬，这个地方的山景树木，饱含着纪念的意与情。在这里雕刻***像，必须保留和借用饱含情意的景物，则雕像情意更深，可惜建筑者把这景色“改造”了，虽然此地建成了大型雕像，但由于触目伤情的景色已消失，有含意的环境被破坏，这就失去了引起回忆悲惨年月的引子，雕塑成了概念而失去了力量。

米开朗基罗的《大卫》像，加强了正面的表现力，雕塑的材料、手法，又都与建筑构成对比，雕塑似建筑前的明珠，相互衬托，建筑显得更加庄严美丽和有活力。北京的建筑如无雕塑，从远处就看不出规模的大小，由于有一组由望柱、狮子、华表组成的汉白玉装饰雕塑（原来华表与狮子位置比现在靠近中轴线，广场扩大时移动了）和墙面红色对比鲜明，使建筑更美丽而丰富，加强了中轴线并起尺度作用。在远距离看立面，金水桥两旁望柱上的许多柱头，因比人矮一点，远看似人的行列，这些望柱的柱头雕刻就起到把建筑衬托得更高大的效果。华表主要是云头出现在前边，在远看时云似在建筑中游动，建筑好像建在云中，构成宫殿在天上的幻觉。等到人走到一定的距离时，华表上的云就离开建筑，升上空中，这时，华表已完成它的使命。

九龙壁借四周的景，扩大了神龙的活动范围，九龙壁与环境结合成一个整体。如果把九龙壁搬到***井，在汽车与人的喧闹之中，浮雕不能借景就没有意思了。借景是室外大型雕塑的艺术技巧。九龙壁使园林浮雕更富于生命力。但是也有不少大型雕塑不考虑借景，甚至发生雕塑与景物混淆的错误。有一个公园的林阴小道旁，立有一个拿***冲杀的铁像，刀尖对着游人，黑色的铁雕像与墨绿的树，色度近似，远看看不见，走近时突然出现，把人吓一跳。